पोस्ट क्रेडिट दृश्य: किसी कारण से, बॉलीवुड फिल्में शहरी सहस्राब्दी पीढ़ी के बारे में कहानियां बताने से बचती हैं। और केवल इसी कारण से, खो गए हम कहाँ, एक पथ-प्रवर्तक है।
यह एक अजीब दृश्य है, लेकिन अनन्या पांडे इसे बचाती हैं। अजीब है क्योंकि, फिल्म के बाकी हिस्सों के विपरीत (जो आश्चर्यजनक रूप से उदास है और उदासी में डूबने से परहेज नहीं करता है), यह दृश्य एक प्रहसन की तरह सामने आता है – एक ओवर-द-टॉप टोन, भड़कीले सेट ड्रेसिंग और व्यापक हास्य के साथ। और इस पर लगाम लगाना पांडे की ज़िम्मेदारी बन जाती है। निस्संदेह, विचाराधीन फिल्म ‘खो गए हम कहाँ’ है, जो एक पुराने ज़माने का ड्रामा है, जो तेजी से घटती कल्ट फिट सदस्यता वाले हर किसी को देखने लायक बना देगी। लेकिन हम उस तक बाद में पहुंचेंगे।
सबसे पहले, पांडे. युवा अभिनेता को अक्सर ज़बरदस्त भाई-भतीजावाद के सबसे प्रमुख उदाहरण के रूप में उद्धृत किया जाता है – एक प्रकार का भाई-भतीजावाद जो दर्शकों के एक निश्चित वर्ग को अपनी आवाज़ उठाने और सोशल मीडिया पर बहिष्कार करने के लिए मजबूर करता है। उदाहरण के लिए, स्क्रीन पर काफी आकर्षक होने के बावजूद, उन्हें बाबिल खान के साथ नहीं रखा गया है। ‘खो गए हम कहां’ में वह अक्सर समान रूप से प्रतिभाशाली सिद्धांत चतुवेर्दी और आदर्श गौरव के साथ जगह बनाने के लिए संघर्ष करती रहती हैं, लेकिन आपका ध्यान हमेशा उनकी ओर ही जाता है। इसे किसी चीज़ के लिए गिनना होगा, है ना?
जिस अजीब दृश्य का मैंने उल्लेख किया है उसमें उनके प्रत्येक पात्र शामिल हैं – चतुर्वेदी ने स्टैंड-अप कॉमिक इमाद की भूमिका निभाई है, गौरव ने नील नाम के एक जिम ट्रेनर की भूमिका निभाई है, और पांडे ने अहाना नामक एक मार्केटिंग पेशेवर (?) की भूमिका निभाई है – जो नील की प्रेमिका के जन्मदिन की पार्टी में एकत्र हुए थे। लाला नामक प्रभावशाली व्यक्ति, जिसका किरदार भरोसेमंद रूप से मजबूत अन्या सिंह ने निभाया है। वे कुछ समय से गुप्त रूप से एक-दूसरे से मिल रहे थे, लेकिन उन्हें इस बात का बिल्कुल भी एहसास नहीं हुआ कि लाला उन्हें घुमाने के लिए ले जा रहा है। हालाँकि, उसके दोस्तों ने उसकी शर्मिंदगी को भांप लिया है। पार्टी अपने आप में एक दिखावा है, लाला के लिए इंस्टाग्राम के लिए और तस्वीरें जुटाने और अपने अस्तित्व के खालीपन को छिपाने का एक बहाना है।
इस मीठे रंग के दुःस्वप्न में फंसने पर अहाना का हल्का मनोरंजन और अर्ध-अविश्वास प्रफुल्लित करने वाला है। उसे शर्मिंदगी से छटपटाते हुए देखना हर किसी को यह याद दिलाने के लिए काफी है कि जब वह अपने तत्व में होती है तो पांडे कितनी मजबूत हो सकती है। देखिये कि लाला द्वारा उसे फ्लाइंग किस पकड़ने का निर्देश देने के बाद वह अपने हाथ की ओर कैसे देखती है; यह लगभग वैसा ही है जैसे अहाना खुद को आश्वस्त कर रही हो कि बुखार का यह सपना सच नहीं है। साथ ही, इस सारी चालाकी से घिरे हुए, वयस्क की भूमिका निभाना उसकी ज़िम्मेदारी बन जाती है। जब इमाद असहाय लाला का मज़ाक उड़ाता है तो वह उस पर कड़ी नज़र रखती है और अपनी अजीबता पर लगाम लगाने के लिए सक्रिय प्रयास करती है। इस समय नील उसकी प्राथमिकता है; वह उसकी भावनाओं को ठेस नहीं पहुँचाना चाहती।
वह एक ऐसी व्यक्ति है जो सामाजिक स्थितियों में एक आरक्षित व्यक्तित्व का उपयोग कर सकती है, भले ही वह अकेले होने पर पूरी तरह से अलग व्यक्ति हो। इमाद और नील के विपरीत, जो रूपक और स्पर्श दोनों तरह से पिंजरों में फंस गए हैं, अहाना को उसकी भावनाओं ने गुलाम बना लिया है। यह पहचानने में असमर्थ कि वह एक जहरीले रिश्ते में है, छोड़े जाने के बाद वह ऑनलाइन बाहरी मान्यता की लालसा करने लगती है। एक विशेष रूप से आनंददायक क्षण है जिसमें वह केवल इंस्टाग्राम के लिए तस्वीरें लेने के लिए तैयार होती है, और जब वह काम पूरा कर लेती है तो तुरंत नियमित कपड़े पहन लेती है।
अहाना इस तिकड़ी में अब तक का सबसे अच्छा लिखा गया किरदार है – उदाहरण के लिए, आप आसानी से कल्पना कर सकते हैं कि खो गए हम कहां को इस युवा महिला के एक केंद्रित अध्ययन में बदल दिया गया है, जो 20 साल की है और अपने अंदर महसूस हो रहे असंतोष को संतुलित करने के लिए संघर्ष कर रही है। पेशेवर जीवन में आत्मसम्मान की कमी है जिससे वह एक व्यक्ति के रूप में जूझ रही है।
आने वाले युग के नाटक को उसके मूल में अपनाने या सोशल मीडिया के खतरों के बारे में एक सतर्क कहानी होने के बीच संघर्ष, खो गए हम कहाँ हमेशा बाद वाले को चुनता है, भले ही यह फिल्म के बारे में सबसे कम दिलचस्प बात हो। यह कष्टप्रद से अधिक निराशाजनक है, क्योंकि हमने पिछले साल गेहराइयां के साथ इसी तरह का एक चारा-और-स्विच का अनुभव किया था – संयोगवश, एक और फिल्म, जिसमें पांडे असाधारण कलाकार थे। शकुन बत्रा की उस फिल्म की तरह, जिसने अपने अंतिम अभिनय में समुद्र में डूबकर आत्मघाती हमला किया था, खो गए हम कहां सोशल मीडिया कमेंटरी से विचलित होता रहता है, जबकि इसे पात्रों पर डायल किया जाना चाहिए था। उनके लिए पहचान के संकट से पीड़ित होना एक बात है, लेकिन वे उपचार के लिए जा सकते हैं; फिल्म नहीं कर सकती.
हमने कितनी बार सुना है कि हिंदी फिल्म उद्योग एक बुलबुले में मौजूद है, जिसमें शक्ति-केंद्र दो किलोमीटर के दायरे तक ही सीमित है? जो लोग दूसरों पर पत्थर फेंकने का आनंद लेते हैं, वे अक्सर शिकायत करते हैं कि बॉलीवुड फिल्म निर्माता देश की नब्ज से दूर हैं। लेकिन असली मुद्दा यह है कि जो निर्देशक शहरी इलाकों में पले-बढ़े हैं, वे निश्चित रूप से कुछ को छोड़कर, अपनी कहानियाँ बताने में दिलचस्पी नहीं रखते हैं। उदाहरण के लिए, हमारा दुनिया का सबसे खराब व्यक्ति कहाँ है? हमें अयान मुखर्जी के मोपे मेलोड्रामा के लिए कब तक संतुष्ट रहना होगा? और इस साल केवल एक ही फिल्म – पोखर के दुनु पार – ने सहस्राब्दी की अस्वस्थता को पूरी तरह से क्यों दर्शाया है?
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यही कारण है कि मेड इन हेवन इतने सारे लोगों को पसंद आता है; यही कारण है कि पिछले साल की कम देखी गई श्रृंखला इटरनली कन्फ्यूज्ड और एगर फॉर लव एक बड़े दर्शक वर्ग की हकदार है। कोई भी समझदार व्यक्ति जो पांडे को ड्रीम गर्ल 2 या लाइगर में देखता है, उसे आश्चर्य होगा कि किसी के पास ऐसा क्या था कि उसने उन्हें उन फिल्मों में लिया। वह एक बुरी अभिनेत्री नहीं है, बात सिर्फ इतनी है कि उसे अक्सर गलत समझा जाता है। एक अंतर है; जब तक, निश्चित रूप से, वह सक्रिय रूप से इन भूमिकाओं का पीछा नहीं कर रही है। लेकिन यह स्पष्ट है कि उद्योग नहीं जानता कि उसके साथ क्या किया जाए, क्योंकि जिस तरह की फिल्में उसके लिए उपयुक्त होंगी, वे वास्तव में नहीं बन रही हैं। पांडे कोई ऐसे व्यक्ति नहीं हैं जिन्हें आप यूपी लहजे और आइटम गाने करने के लिए मजबूर करते हैं। लेकिन मैं पूरे दिन इज़ुमी आरक्षण के बारे में उनकी बातें सुन सकता हूं।
पोस्ट क्रेडिट सीन एक कॉलम है जिसमें हम संदर्भ, शिल्प और पात्रों पर विशेष ध्यान देने के साथ हर हफ्ते नई रिलीज का विश्लेषण करते हैं। क्योंकि एक बार धूल जम जाने के बाद हमेशा कुछ न कुछ ठीक करना होता है।